무당파
무당파(武當派)는 도가(道家)의 결을 무공으로 풀어 낸 정파의 또 다른 정점입니다. 소림이 정파의 "큰형"이라면 무당은 정파의 "둘째 자리"이며, 한 시대의 정파 무림에서 소림 다음으로 자주 등장하는 문파. 도가 특유의 "부드러이 흘려 보내는 결"이 무공으로 풀려 나오는 자리입니다.
무당 무공의 가장 큰 특징은 "태극의 결"입니다. 정면에서 결을 받지 않고 흘려 보내며, 받은 결을 그대로 되돌려 보내는 결. 그래서 무당의 무공은 "정면 결"이 아니라 "흐름의 결"이며, 같은 권결도 정면에서 받지 않고 한 박자 비껴 흘려 보냅니다.
무당은 또한 "검결의 정통"으로도 또렷이 자리합니다. 태극검·양의검·사상검 등 도가의 결을 검으로 풀어 낸 결의 거의 모든 자리가 무당에 닿아 있으며, 한 시대의 검결의 거두는 보통 무당에서 등장합니다.
이 페이지에서는 무당파의 정통 결, 태극의 결의 핵심, 정파 안에서의 자리, 그리고 무당이 다루는 "흐름의 결"의 결정적 차이를 정리합니다.
운영자가 본 무당운영자 의견
아래 글은 운영자 개인의 감상이며, 원작의 공식 해석과 다를 수 있습니다.
무당은 '부드러움 속의 강함'이라는 결이 가장 단단한 본산입니다. 화려함은 화산에 양보하지만, 검리의 깊이로는 정파 본산 중에서 가장 깊다고 봐요.
무당 결이 인상 깊었던 작품으로는 신조협려를 꼽습니다. 양과의 결이 무당의 '한 박자 늦은 신중함'과 묘하게 맞물리는 흐름이, 작품의 무게를 만들어 줍니다.
무당을 "흘려 보내는 결"이라 부르는 이유는, 무당의 무공이 정면에서 결을 받는 자리가 거의 없기 때문입니다. 들어오는 결을 한 박자 비껴 흘려 보내고, 그 흘려 보낸 결을 그대로 되돌려 보내는 결. 그 "되돌려 보냄"이 무당의 가장 큰 무게.
무당을 가장 잘 다루는 작품은, 한 무당 무인의 "한 호흡"이 들어오는 결을 어떻게 흘려 보내는지를 그리는 작품입니다. 정면이 아니라 비껴 가는 결의 자리에서 결의 무게가 만들어진다는 점이 무당의 결을 보여줍니다.
이 페이지에 묶이는 결들은 "흐름의 결"의 자리에 놓인 결입니다. 어느 결이 어떤 호흡에서 어떻게 흘렀을지를 상상하면서 훑어 봐 주세요.
무공 목록
입문·초식 무당파
태극검 기초
태극검로의 기초. 원형 궤적과 거리 감각을 세운다.
대표초식 기세 (起勢)
초식
- 기세 (起勢) 검을 왼손에 받쳐 들고 두 발을 모은 채 정면을 응시하는 개식. 검결의 첫 호흡을 가다듬는 자리.
- 삼환투월 (三環套月) 검끝으로 세 개의 둥근 결을 그리며 달을 둘러싸듯 사정을 잡는 결. 32식 태극검의 두 번째 정형 결.
- 대괴성 (大魁星) 한 발을 들고 검을 비스듬히 위로 들어 올려 북두칠성의 괴성을 가리키는 자세. 시야 위쪽 결의 사정을 잡는다.
- 연자초수 (燕子抄水) 몸을 낮추며 검끝으로 수면을 스치듯 가르는 결. 제비가 물을 찍어 가는 모양을 본뜬 낮은 결의 한 수.
- 봉황대두 (鳳凰抬頭) 검을 올려 결을 한 점에 모아 정면을 겨누는 결. 봉황이 머리를 드는 자태로 결의 사정을 곧게 박는다.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
입문·초식 무당파
무극보
원점으로 돌아가듯 간격을 바꾸는 기본 보법.
대표초식 청명입정운행
초식
- 청명입정운행 이름값을 받는 결로, 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 주변 소음·시야·자세까지 한 호흡에 묶여, 외부 자극에 흔들리지 않는 토대가 만들어진다.
- 호흡일치운행 한 호흡 안의 중간 자리에서 기맥을 한 결로 정돈해 내공의 흐름을 다잡는 단계. 한 호흡마다 단전의 결이 또렷해지며, 외형 동작은 거의 없이 내부 흐름만 정돈된다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 결이 살아 있다.
- 기운조율운행 앞뒤 동작을 메우는 결로, 기맥을 한 결로 정돈해 내공의 흐름을 다잡는 단계. 주변 소음·시야·자세까지 한 호흡에 묶여, 외부 자극에 흔들리지 않는 토대가 만들어진다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 결이 살아 있다.
- 기맥유순운행 한 호흡 안의 중간 자리에서 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 한 호흡마다 단전의 결이 또렷해지며, 외형 동작은 거의 없이 내부 흐름만 정돈된다.
- 무위운행 절기의 자리에 놓이는 수로, 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 결이 한 줄로 정리되어 가는 자리.
계보 내공·도가 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
하급 무당파
태극권
유연한 흘리기와 되돌림으로 상대 힘을 무너뜨리는 입문 권법.
대표초식 기세 (起勢)
초식
- 기세 (起勢) 두 발을 어깨 너비로 벌리고 두 손을 천천히 들어 올리는 개식(開式). 호흡과 의(意)를 정돈해 모든 결의 출발점을 만드는 자리.
- 야마분종 (野馬分鬃) 한 손을 위로, 다른 손을 아래로 갈라 야생마의 갈기가 좌우로 흩어지듯 펼치는 결. 좌우 전환의 기본이 되는 한 수.
- 백학량시 (白鶴亮翅) 한 손은 머리 위, 한 손은 옆구리로 갈라 백학이 날개를 펼치는 모양을 만드는 결. 자세를 높이며 결을 받아 흘리는 자세.
- 람작미 (攬雀尾) 봉(掤)·이(履)·제(擠)·안(按)의 네 결을 한 흐름으로 잇는 태극권의 핵심 결. 참새 꼬리를 어루만지듯 결을 끌어들여 되돌린다.
- 단편 (單鞭) 한 손을 갈고리(勾手)로 모으고 다른 손을 옆으로 길게 펼쳐 하나의 채찍을 그리는 결. 거리를 잡고 결을 가르는 마무리.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
하급 무당파
청기심공(기초)
도가 호흡으로 기운을 맑게 정돈하는 기초 심법.
대표초식 기맥유순운행
초식
- 기맥유순운행 이름값을 받는 결로, 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 눈을 반쯤 감고 호흡 사이의 박자를 듣듯 내공을 다듬어 가는 시간이 핵심.
- 청명입정운행 앞뒤 동작을 메우는 결로, 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 시전자의 호흡이 길어지고 깊어질수록 그 효력이 커지는, 시간이 곧 효과인 자리.
- 기운조율운행 흐름의 중간에 놓이는 결이며, 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 시전자의 호흡이 길어지고 깊어질수록 그 효력이 커지는, 시간이 곧 효과인 자리.
- 단전정돈운행 한 호흡 안의 중간 자리에서 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 결이 한 줄로 정리되어 가는 자리.
- 청기정련운행 절기의 자리에 놓이는 수로, 호흡과 기를 같은 박자로 맞춰 흐름이 끊기지 않게 잇는 단계. 주변 소음·시야·자세까지 한 호흡에 묶여, 외부 자극에 흔들리지 않는 토대가 만들어진다.
계보 내공·도가 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
하급 무당파
팔괘보법 기초
팔괘의 각도를 배우는 입문 보법.
대표초식 태극원회운행
초식
- 태극원회운행 본 무공의 절기 자리에 놓이는 한 수로, 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 주변 소음·시야·자세까지 한 호흡에 묶여, 외부 자극에 흔들리지 않는 토대가 만들어진다.
- 음의수렴운행 한 호흡 안의 중간 자리에서 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 결이 한 줄로 정리되어 가는 자리.
- 사상전환운행 한 호흡 안의 중간 자리에서 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 시전자의 호흡이 길어지고 깊어질수록 그 효력이 커지는, 시간이 곧 효과인 자리.
- 팔괘변각운행 한 호흡 안의 중간 자리에서 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 눈을 반쯤 감고 호흡 사이의 박자를 듣듯 내공을 다듬어 가는 시간이 핵심.
- 태극연환운행 절기의 자리에 놓이는 수로, 호흡과 기를 같은 박자로 맞춰 흐름이 끊기지 않게 잇는 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 결이 한 줄로 정리되어 가는 자리.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
하급 무당파
태극장
장법으로 원을 그리며 밀고 흘리는 기본기.
대표초식 삼재일섬
초식
- 삼재일섬 본 무공의 절기 자리에 놓이는 한 수로, 맞교환을 강요하며 중심을 흔드는 한 수. 닿는 자리가 손등이든 손바닥이든, 무게는 발끝의 진동에서 비롯된다.
- 태극원회 흐름의 중간에 놓이는 결이며, 주먹·장의 결로 거리를 가깝게 가져가 흐름을 짜는 한 수. 근거리에서의 결이라 시야 한 자락에 들어오는 순간 이미 들어가 있는 자리.
- 양의전개 흐름의 중간에 놓이는 결이며, 한 자리에서 흐름을 풀어 상황을 다음 결로 옮기는 단계. 앞 동작이 닫히기 전에 다음 동작의 첫 박자가 시작되어, 두 결 사이에 빈 자리가 거의 없다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 결이 살아 있다.
- 태극연환 앞뒤 동작을 메우는 결로, 한 동작에서 다음 동작으로 흐름을 흘려 보내는 잇기. 두 동작 사이의 박자를 일부러 어긋내, 상대가 받아치기 어려운 박자에서 다음 결이 들어간다.
- 음의수렴 한 흐름의 종결을 짓는 자리에서 뻗어 나간 기를 다시 거두어들이는 정돈의 한 수. 상대의 흐름을 깨지 않고 그대로 가두는 결이라, 받아치는 쪽보다 묶어 두는 쪽에 가깝다.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
중급 무당파
양의검법
양(陽) 전개로 압박하고 틈을 만든다.
대표초식 양의분개 (兩儀分開)
초식
- 양의분개 (兩儀分開) 음양이 갈라지는 결을 한 동작에 펼쳐 보이는 개식. 좌우의 결을 동시에 풀어 내는 출발점.
- 음의수렴 (陰儀收斂) 뻗어 나간 결을 안쪽으로 거두어들이는 음(陰) 결. 들어오는 동작을 가두고 다음 결을 준비하는 단계.
- 양의전개 (陽儀展開) 한 호흡에 결을 바깥으로 풀어 내는 양(陽) 결. 사정과 무게를 동시에 펼쳐 보이는 결.
- 음양상교 (陰陽相交) 음 결과 양 결이 서로 교차하며 결의 결을 짜내는 한 수. 양의검법의 핵심으로, 두 결이 한 호흡에 묶인다.
- 귀일수세 (歸一收勢) 음과 양이 다시 하나로 돌아가는 마무리. 결을 한 점에 모아 검을 거두며 호흡을 가다듬는 종결의 자세.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
중급 무당파
음의검법
음(陰) 수렴으로 받아치고 되돌린다.
대표초식 태극연환검
초식
- 태극연환검 본 무공의 절기 자리에 놓이는 한 수로, 검끝의 결을 한 점에 모으는 한 수. 병기를 움직이는 손보다 그 손을 받치는 발의 결이 먼저 자리를 잡는 것이 운용의 요체.
- 삼재일섬검 한 호흡 안의 중간 자리에서 검을 직선으로 박아 넣는 한 수. 병기 끝에서 손잡이까지가 한 결로 묶여, 들어가는 선과 닿는 점이 한 호흡 안에 정해진다.
- 원형봉쇄검 흐름의 중간에 놓이는 결이며, 검결을 흘려 한 호흡에 그어 내는 한 수. 병기의 결이 손목·어깨를 따라 한 줄로 흐르고, 마지막 한 점에서 무게가 결정된다.
- 사상전환검 앞뒤 동작을 메우는 결로, 검을 직선으로 박아 넣는 한 수. 병기 끝에서 손잡이까지가 한 결로 묶여, 들어가는 선과 닿는 점이 한 호흡 안에 정해진다.
- 팔괘변각검 쌓아 둔 동작을 풀어 마무리하는 결로, 검결을 흘려 한 호흡에 그어 내는 한 수. 병기 끝에서 손잡이까지가 한 결로 묶여, 들어가는 선과 닿는 점이 한 호흡 안에 정해진다.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
중급 무당파
태극연환검
원형 전개를 끊지 않는 연환 검로.
대표초식 양의전개검
초식
- 양의전개검 본 무공의 절기 자리에 놓이는 한 수로, 검끝의 결을 한 점에 모으는 한 수. 병기를 움직이는 손보다 그 손을 받치는 발의 결이 먼저 자리를 잡는 것이 운용의 요체.
- 태극원회검 연결의 가운데를 잇는 자리에서 검을 직선으로 박아 넣는 한 수. 병기 끝에서 손잡이까지가 한 결로 묶여, 들어가는 선과 닿는 점이 한 호흡 안에 정해진다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 결이 살아 있다.
- 음의수렴검 한 호흡 안의 중간 자리에서 검결을 흘려 한 호흡에 그어 내는 한 수. 병기를 움직이는 손보다 그 손을 받치는 발의 결이 먼저 자리를 잡는 것이 운용의 요체.
- 사상전환검 한 호흡 안의 중간 자리에서 검끝의 결을 한 점에 모으는 한 수. 병기 끝에서 손잡이까지가 한 결로 묶여, 들어가는 선과 닿는 점이 한 호흡 안에 정해진다.
- 태극연환검 한 흐름의 종결을 짓는 자리에서 검결을 흘려 한 호흡에 그어 내는 한 수. 병기 끝에서 손잡이까지가 한 결로 묶여, 들어가는 선과 닿는 점이 한 호흡 안에 정해진다.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
중급 무당파
팔괘보법
팔괘 각을 완성해 사각을 만든다.
대표초식 원형봉쇄운행
초식
- 원형봉쇄운행 이름값을 받는 결로, 호흡과 기를 같은 박자로 맞춰 흐름이 끊기지 않게 잇는 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 결이 한 줄로 정리되어 가는 자리.
- 삼재일섬운행 흐름의 중간에 놓이는 결이며, 기맥을 한 결로 정돈해 내공의 흐름을 다잡는 단계. 눈을 반쯤 감고 호흡 사이의 박자를 듣듯 내공을 다듬어 가는 시간이 핵심. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 결이 살아 있다.
- 태극연환운행 흐름의 중간에 놓이는 결이며, 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 한 호흡마다 단전의 결이 또렷해지며, 외형 동작은 거의 없이 내부 흐름만 정돈된다.
- 태극원회운행 한 호흡 안의 중간 자리에서 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 시전자의 호흡이 길어지고 깊어질수록 그 효력이 커지는, 시간이 곧 효과인 자리.
- 사상전환운행 한 흐름의 종결을 짓는 자리에서 기맥을 한 결로 정돈해 내공의 흐름을 다잡는 단계. 한 호흡마다 단전의 결이 또렷해지며, 외형 동작은 거의 없이 내부 흐름만 정돈된다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 결이 살아 있다.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
중급 무당파
무당내공
무당의 표준 내공. 유연한 전환을 위한 안정 운행.
대표초식 호흡일치운행
초식
- 호흡일치운행 이 무공의 대표 결로 꼽히며, 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 눈을 반쯤 감고 호흡 사이의 박자를 듣듯 내공을 다듬어 가는 시간이 핵심.
- 도가수렴운행 앞뒤 동작을 메우는 결로, 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 결이 한 줄로 정리되어 가는 자리.
- 단전정돈운행 한 호흡 안의 중간 자리에서 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 주변 소음·시야·자세까지 한 호흡에 묶여, 외부 자극에 흔들리지 않는 토대가 만들어진다.
- 청기정련운행 연결의 가운데를 잇는 자리에서 호흡과 기를 같은 박자로 맞춰 흐름이 끊기지 않게 잇는 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 결이 한 줄로 정리되어 가는 자리.
- 무위운행 한 흐름의 종결을 짓는 자리에서 기맥을 한 결로 정돈해 내공의 흐름을 다잡는 단계. 시전자의 호흡이 길어지고 깊어질수록 그 효력이 커지는, 시간이 곧 효과인 자리. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 결이 살아 있다.
계보 내공·도가 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
중급 무당파
태극권 심열
권법의 ‘되돌림’을 실전 응수로 강화.
대표초식 루슬요보 (摟膝拗步)
초식
- 루슬요보 (摟膝拗步) 한 손은 무릎 앞을 쓸어 막고 다른 손은 장(掌)으로 정면을 미는 결. 좌우 발을 엇갈려 디디며 보(步)와 결을 함께 짠다.
- 수휘비파 (手揮琵琶) 비파를 뜯듯 두 손을 비스듬히 모아 결을 한 점에 끌어들이는 자세. 들어오는 결을 흘려 보내며 다음 결로 잇는다.
- 도권굉 (倒卷肱) 뒷걸음으로 물러서며 양 팔을 번갈아 거두어들이는 결. 들어오는 결을 받아 흘리는 후퇴 운용의 핵심 결.
- 옥녀천사 (玉女穿梭) 베틀의 북이 좌우로 오가듯 양손으로 결을 번갈아 짜내는 결. 사방 어디로든 결을 풀 수 있는 변환의 한 수.
- 운수 (雲手) 두 손이 구름이 흐르듯 좌우로 둥글게 도는 결. 한 자리에서 거리·각도·박자를 모두 잡아 두는 운용의 정수.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
중급 무당파
천지장
상하 흐름으로 중심을 무너뜨리는 장법.
대표초식 밀어흘리기
초식
- 밀어흘리기 본 무공의 절기 자리에 놓이는 한 수로, 맞교환을 강요하며 중심을 흔드는 한 수. 닿는 자리가 손등이든 손바닥이든, 무게는 발끝의 진동에서 비롯된다.
- 유연차력 흐름의 중간에 놓이는 결이며, 주먹·장의 결로 거리를 가깝게 가져가 흐름을 짜는 한 수. 근거리에서의 결이라 시야 한 자락에 들어오는 순간 이미 들어가 있는 자리.
- 연환응수 흐름의 중간에 놓이는 결이며, 상대의 박자에 맞춰 즉시 결을 짜는 받아치기. 상대의 박자에 맞춰 즉석에서 결을 짜는 자리라, 같은 형도 매번 다르게 풀린다.
- 타점입력 연결의 가운데를 잇는 자리에서 모은 힘을 한 점에 박아 넣는 결정타. 들어가는 순간 호흡이 짧게 끊기며, 닿는 자리는 짧고 묵직한 충격으로 마무리된다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 결이 살아 있다.
- 중심이동 연결의 마지막을 닫는 결이며, 체간 무게를 한 점에 모아 짧고 깊은 일격을 만드는 한 수. 닿는 자리가 손등이든 손바닥이든, 무게는 발끝의 진동에서 비롯된다.
계보 권장·장법 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
중급 무당파
도가호협
기세를 숨기고 타이밍을 바꾸는 심법 운용.
대표초식 단전정돈운행
초식
- 단전정돈운행 본 무공의 절기 자리에 놓이는 한 수로, 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 시전자의 호흡이 길어지고 깊어질수록 그 효력이 커지는, 시간이 곧 효과인 자리.
- 청명입정운행 한 호흡 안의 중간 자리에서 호흡과 기를 같은 박자로 맞춰 흐름이 끊기지 않게 잇는 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 결이 한 줄로 정리되어 가는 자리.
- 도가수렴운행 연결의 가운데를 잇는 자리에서 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 한 호흡마다 단전의 결이 또렷해지며, 외형 동작은 거의 없이 내부 흐름만 정돈된다.
- 기맥유순운행 앞뒤 동작을 메우는 결로, 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 주변 소음·시야·자세까지 한 호흡에 묶여, 외부 자극에 흔들리지 않는 토대가 만들어진다.
- 무위운행 쌓아 둔 동작을 풀어 마무리하는 결로, 기맥을 한 결로 정돈해 내공의 흐름을 다잡는 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 결이 한 줄로 정리되어 가는 자리. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 결이 살아 있다.
계보 내공·도가 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
상급 무당파
태극상승검
원회(圓回)로 공간을 장악하는 상급 검로.
대표초식 팔괘변각검
초식
- 팔괘변각검 본 무공의 절기 자리에 놓이는 한 수로, 검끝의 결을 한 점에 모으는 한 수. 병기 끝에서 손잡이까지가 한 결로 묶여, 들어가는 선과 닿는 점이 한 호흡 안에 정해진다.
- 태극원회검 앞뒤 동작을 메우는 결로, 검결을 흘려 한 호흡에 그어 내는 한 수. 병기의 결이 손목·어깨를 따라 한 줄로 흐르고, 마지막 한 점에서 무게가 결정된다.
- 원형봉쇄검 한 호흡 안의 중간 자리에서 검을 직선으로 박아 넣는 한 수. 병기의 결이 손목·어깨를 따라 한 줄로 흐르고, 마지막 한 점에서 무게가 결정된다.
- 태극연환검 흐름의 중간에 놓이는 결이며, 검을 직선으로 박아 넣는 한 수. 병기 끝에서 손잡이까지가 한 결로 묶여, 들어가는 선과 닿는 점이 한 호흡 안에 정해진다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 결이 살아 있다.
- 삼재일섬검 연결의 마지막을 닫는 결이며, 검을 직선으로 박아 넣는 한 수. 병기를 움직이는 손보다 그 손을 받치는 발의 결이 먼저 자리를 잡는 것이 운용의 요체. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 결이 살아 있다.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
상급 무당파
사상검법
사상(四象) 전환으로 흐름을 끊고 잇는 상급.
대표초식 태양식 (太陽式)
초식
- 태양식 (太陽式) 사상(四象) 가운데 가장 양강(陽剛)한 결. 검을 정면으로 뻗어 곧게 박는, 사상검법의 첫 자리에 놓이는 결.
- 소양식 (少陽式) 양 가운데 음을 품은 결. 직선 결에서 살짝 휘어지며 결의 각도가 갈라지는 변형의 한 수.
- 태음식 (太陰式) 가장 음유(陰柔)한 결. 검끝을 안으로 거두며 들어오는 결을 감싸 흘려 보내는 수비의 자리.
- 소음식 (少陰式) 음 가운데 양을 품은 결. 받아 낸 결을 한 호흡 안에 되돌려 박는 반격의 한 수.
- 사상귀일 (四象歸一) 태양·소양·태음·소음의 네 결이 한 결로 돌아오는 마무리. 사상검법의 종결 결로, 한 검에 네 흐름을 품는다.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
상급 무당파
팔괘상승보
팔괘 각도를 상급으로 끌어올린 기동 보법.
대표초식 음의수렴운행
초식
- 음의수렴운행 이름값을 받는 결로, 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 시전자의 호흡이 길어지고 깊어질수록 그 효력이 커지는, 시간이 곧 효과인 자리.
- 사상전환운행 앞뒤 동작을 메우는 결로, 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 주변 소음·시야·자세까지 한 호흡에 묶여, 외부 자극에 흔들리지 않는 토대가 만들어진다.
- 태극원회운행 한 호흡 안의 중간 자리에서 기맥을 한 결로 정돈해 내공의 흐름을 다잡는 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 결이 한 줄로 정리되어 가는 자리. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 결이 살아 있다.
- 원형봉쇄운행 한 호흡 안의 중간 자리에서 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 눈을 반쯤 감고 호흡 사이의 박자를 듣듯 내공을 다듬어 가는 시간이 핵심.
- 태극연환운행 절기의 자리에 놓이는 수로, 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 주변 소음·시야·자세까지 한 호흡에 묶여, 외부 자극에 흔들리지 않는 토대가 만들어진다.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
상급 무당파
청기심공(상급)
청기를 압축·정련해 전환의 상한을 올린다.
대표초식 도가수렴운행
초식
- 도가수렴운행 본 무공의 절기 자리에 놓이는 한 수로, 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 결이 한 줄로 정리되어 가는 자리.
- 청기정련운행 앞뒤 동작을 메우는 결로, 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 한 호흡마다 단전의 결이 또렷해지며, 외형 동작은 거의 없이 내부 흐름만 정돈된다.
- 호흡일치운행 흐름의 중간에 놓이는 결이며, 기맥을 한 결로 정돈해 내공의 흐름을 다잡는 단계. 눈을 반쯤 감고 호흡 사이의 박자를 듣듯 내공을 다듬어 가는 시간이 핵심. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 결이 살아 있다.
- 청명입정운행 한 호흡 안의 중간 자리에서 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 한 호흡마다 단전의 결이 또렷해지며, 외형 동작은 거의 없이 내부 흐름만 정돈된다.
- 무위운행 절기의 자리에 놓이는 수로, 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 주변 소음·시야·자세까지 한 호흡에 묶여, 외부 자극에 흔들리지 않는 토대가 만들어진다.
계보 내공·도가 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
상급 무당파
무당검기화
검기를 얇게 펼쳐 공간을 덮는 운용.
대표초식 기맥유순운행
초식
- 기맥유순운행 이 무공의 대표 결로 꼽히며, 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 시전자의 호흡이 길어지고 깊어질수록 그 효력이 커지는, 시간이 곧 효과인 자리.
- 청기정련운행 흐름의 중간에 놓이는 결이며, 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 한 호흡마다 단전의 결이 또렷해지며, 외형 동작은 거의 없이 내부 흐름만 정돈된다.
- 기운조율운행 흐름의 중간에 놓이는 결이며, 기맥을 한 결로 정돈해 내공의 흐름을 다잡는 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 결이 한 줄로 정리되어 가는 자리. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 결이 살아 있다.
- 도가수렴운행 한 호흡 안의 중간 자리에서 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 주변 소음·시야·자세까지 한 호흡에 묶여, 외부 자극에 흔들리지 않는 토대가 만들어진다.
- 단전정돈운행 연결의 마지막을 닫는 결이며, 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 결이 한 줄로 정리되어 가는 자리.
계보 내공·도가 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
상급 무당파
유현권
힘을 흘리고 다시 당겨오는 상급 권법.
대표초식 삼재일섬
초식
- 삼재일섬 이름값을 받는 결로, 주먹·장의 결로 거리를 가깝게 가져가 흐름을 짜는 한 수. 발의 진동이 허리를 거쳐 어깨로 올라가, 외형보다 닿은 자리에서의 묵직함이 더 크다.
- 팔괘변각 연결의 가운데를 잇는 자리에서 근거리에서 동작을 짧게 끊고 다시 잇는 한 수. 닿는 자리가 손등이든 손바닥이든, 무게는 발끝의 진동에서 비롯된다.
- 태극원회 연결의 가운데를 잇는 자리에서 근거리에서 동작을 짧게 끊고 다시 잇는 한 수. 근거리에서의 결이라 시야 한 자락에 들어오는 순간 이미 들어가 있는 자리.
- 원형봉쇄 연결의 가운데를 잇는 자리에서 한 자리에 결을 둘러 상대의 움직임을 묶는 한 수. 들어오는 흐름을 안쪽으로 끌어들여 그 자리에 가두는 결로, 상대의 다음 동작이 풀릴 자리를 좁힌다.
- 음의수렴 연결의 마지막을 닫는 결이며, 뻗어 나간 기를 다시 거두어들이는 정돈의 한 수. 한 자리에서 거리·각도·박자를 모두 닫아 버리므로, 상대가 다른 결로 풀어 내기까지 시간이 든다.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
상급 무당파
청풍장
바람처럼 밀어내며 각을 만드는 상급 장법.
대표초식 유연차력
초식
- 유연차력 이 무공의 대표 결로 꼽히며, 맞교환을 강요하며 중심을 흔드는 한 수. 발의 진동이 허리를 거쳐 어깨로 올라가, 외형보다 닿은 자리에서의 묵직함이 더 크다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 결이 살아 있다.
- 밀어흘리기 앞뒤 동작을 메우는 결로, 체간 무게를 한 점에 모아 짧고 깊은 일격을 만드는 한 수. 근거리에서의 결이라 시야 한 자락에 들어오는 순간 이미 들어가 있는 자리.
- 연환응수 한 호흡 안의 중간 자리에서 상대의 동작을 받아 그 자리에서 되갚는 한 수. 상대의 결이 풀리는 자리에 정확히 맞춰 결을 짚으므로, 박자 감각이 곧 위력으로 직결된다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 결이 살아 있다.
- 반격연결 흐름의 중간에 놓이는 결이며, 한 박자의 빈자리를 채워 흐름을 자연스럽게 잇는 단계. 잇는 순간 호흡이 짧게 한 번 더 들어가, 이어지는 동작의 무게가 줄지 않는다.
- 중심이동 쌓아 둔 동작을 풀어 마무리하는 결로, 체간 무게를 한 점에 모아 짧고 깊은 일격을 만드는 한 수. 근거리에서의 결이라 시야 한 자락에 들어오는 순간 이미 들어가 있는 자리.
계보 권장·장법 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
상급 무당파
팔괘포진
팔괘 각도를 진형으로 엮는 무당 진법.
대표초식 태극연환진
초식
- 태극연환진 본 무공의 절기 자리에 놓이는 한 수로, 진형의 결을 짜 상대의 흐름을 가두는 단계. 한 명이 짜는 결이 아니라, 여러 자리가 동시에 한 결을 이룰 때 의미가 또렷해지는 자리.
- 사상전환진 연결의 가운데를 잇는 자리에서 진형의 결을 짜 상대의 흐름을 가두는 단계. 한 명이 짜는 결이 아니라, 여러 자리가 동시에 한 결을 이룰 때 의미가 또렷해지는 자리.
- 삼재일섬진 흐름의 중간에 놓이는 결이며, 진형의 결을 짜 상대의 흐름을 가두는 단계. 결의 자리·각도·간격이 미리 정해져 있어, 처음 보는 상대도 결의 흐름을 읽으면 안 무너진다.
- 음의수렴진 앞뒤 동작을 메우는 결로, 진형의 결을 짜 상대의 흐름을 가두는 단계. 진형의 한 자리만 무너져도 다른 자리들이 흔들리므로, 함께 짜는 결의 호흡이 무엇보다 중요하다.
- 원형봉쇄진 절기의 자리에 놓이는 수로, 진형의 결을 짜 상대의 흐름을 가두는 단계. 진형의 한 자리만 무너져도 다른 자리들이 흔들리므로, 함께 짜는 결의 호흡이 무엇보다 중요하다.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
상급 무당파
천지일체
호흡과 움직임을 하나로 묶는 상급 심법 운용.
대표초식 단전정돈운행
초식
- 단전정돈운행 이 무공의 대표 결로 꼽히며, 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 눈을 반쯤 감고 호흡 사이의 박자를 듣듯 내공을 다듬어 가는 시간이 핵심.
- 도가수렴운행 연결의 가운데를 잇는 자리에서 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 주변 소음·시야·자세까지 한 호흡에 묶여, 외부 자극에 흔들리지 않는 토대가 만들어진다.
- 호흡일치운행 흐름의 중간에 놓이는 결이며, 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 주변 소음·시야·자세까지 한 호흡에 묶여, 외부 자극에 흔들리지 않는 토대가 만들어진다.
- 청기정련운행 앞뒤 동작을 메우는 결로, 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 결이 한 줄로 정리되어 가는 자리.
- 기맥유순운행 절기의 자리에 놓이는 수로, 기맥을 한 결로 정돈해 내공의 흐름을 다잡는 단계. 주변 소음·시야·자세까지 한 호흡에 묶여, 외부 자극에 흔들리지 않는 토대가 만들어진다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 결이 살아 있다.
계보 내공·도가 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
절기·비기 무당파
태극무경
태극의 이치를 완성해 검로를 ‘원’으로 봉쇄하는 비전.
대표초식 삼재일섬검
초식
- 삼재일섬검 본 무공의 절기 자리에 놓이는 한 수로, 검끝의 결을 한 점에 모으는 한 수. 병기의 결이 손목·어깨를 따라 한 줄로 흐르고, 마지막 한 점에서 무게가 결정된다.
- 사상전환검 앞뒤 동작을 메우는 결로, 검을 직선으로 박아 넣는 한 수. 병기 끝에서 손잡이까지가 한 결로 묶여, 들어가는 선과 닿는 점이 한 호흡 안에 정해진다.
- 태극원회검 흐름의 중간에 놓이는 결이며, 검을 직선으로 박아 넣는 한 수. 병기 끝에서 손잡이까지가 한 결로 묶여, 들어가는 선과 닿는 점이 한 호흡 안에 정해진다.
- 태극연환검 앞뒤 동작을 메우는 결로, 검끝의 결을 한 점에 모으는 한 수. 병기 끝에서 손잡이까지가 한 결로 묶여, 들어가는 선과 닿는 점이 한 호흡 안에 정해진다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 결이 살아 있다.
- 양의전개검 연결의 마지막을 닫는 결이며, 검을 직선으로 박아 넣는 한 수. 병기를 움직이는 손보다 그 손을 받치는 발의 결이 먼저 자리를 잡는 것이 운용의 요체.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 비전은 제한 전수되며, 남용은 문파의 금기로 취급된다.
절기·비기 무당파
삼재일섬
천·지·인의 각을 맞춰 단 한 번에 결착하는 비전.
대표초식 음의수렴검
초식
- 음의수렴검 이름값을 받는 결로, 검끝의 결을 한 점에 모으는 한 수. 병기를 움직이는 손보다 그 손을 받치는 발의 결이 먼저 자리를 잡는 것이 운용의 요체.
- 팔괘변각검 흐름의 중간에 놓이는 결이며, 검끝의 결을 한 점에 모으는 한 수. 병기 끝에서 손잡이까지가 한 결로 묶여, 들어가는 선과 닿는 점이 한 호흡 안에 정해진다.
- 양의전개검 연결의 가운데를 잇는 자리에서 검끝의 결을 한 점에 모으는 한 수. 병기의 결이 손목·어깨를 따라 한 줄로 흐르고, 마지막 한 점에서 무게가 결정된다.
- 원형봉쇄검 앞뒤 동작을 메우는 결로, 검끝의 결을 한 점에 모으는 한 수. 병기의 결이 손목·어깨를 따라 한 줄로 흐르고, 마지막 한 점에서 무게가 결정된다.
- 태극연환검 연결의 마지막을 닫는 결이며, 검끝의 결을 한 점에 모으는 한 수. 병기를 움직이는 손보다 그 손을 받치는 발의 결이 먼저 자리를 잡는 것이 운용의 요체.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 비전은 제한 전수되며, 남용은 문파의 금기로 취급된다.
절기·비기 무당파
검심통명
검을 쓰지 않아도 검을 아는 경지. 예측·파훼 특화.
대표초식 팔괘변각
초식
- 팔괘변각 본 무공의 절기 자리에 놓이는 한 수로, 결을 일부러 비틀어 다른 결로 가져가는 한 수. 발의 진동이 허리를 거쳐 어깨로 올라가, 외형보다 닿은 자리에서의 묵직함이 더 크다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 결이 살아 있다.
- 음의수렴 한 호흡 안의 중간 자리에서 흩어진 흐름을 한 점으로 모아 다음을 준비하는 단계. 상대의 흐름을 깨지 않고 그대로 가두는 결이라, 받아치는 쪽보다 묶어 두는 쪽에 가깝다.
- 태극연환 연결의 가운데를 잇는 자리에서 두세 박자의 동작을 한 호흡으로 묶어 내는 잇기. 두 동작 사이의 박자를 일부러 어긋내, 상대가 받아치기 어려운 박자에서 다음 결이 들어간다.
- 사상전환 한 호흡 안의 중간 자리에서 들어오던 흐름을 받아 반대 방향으로 흘려 보내는 한 수. 두 동작 사이의 박자를 일부러 어긋내, 상대가 받아치기 어려운 박자에서 다음 결이 들어간다.
- 삼재일섬 쌓아 둔 동작을 풀어 마무리하는 결로, 평범한 결을 비껴 내는 변칙의 한 수. 닿는 자리가 손등이든 손바닥이든, 무게는 발끝의 진동에서 비롯된다.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 비전은 제한 전수되며, 남용은 문파의 금기로 취급된다.
절기·비기 무당파
도가무결
무위(無爲)의 운행으로 내공 소모를 최소화하는 비전 심법.
대표초식 단전정돈운행
초식
- 단전정돈운행 본 무공의 절기 자리에 놓이는 한 수로, 호흡과 기를 같은 박자로 맞춰 흐름이 끊기지 않게 잇는 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 결이 한 줄로 정리되어 가는 자리.
- 기맥유순운행 연결의 가운데를 잇는 자리에서 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 시전자의 호흡이 길어지고 깊어질수록 그 효력이 커지는, 시간이 곧 효과인 자리.
- 청명입정운행 흐름의 중간에 놓이는 결이며, 기맥을 한 결로 정돈해 내공의 흐름을 다잡는 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 결이 한 줄로 정리되어 가는 자리. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 결이 살아 있다.
- 기운조율운행 앞뒤 동작을 메우는 결로, 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 결이 한 줄로 정리되어 가는 자리.
- 청기정련운행 쌓아 둔 동작을 풀어 마무리하는 결로, 기맥을 한 결로 정돈해 내공의 흐름을 다잡는 단계. 주변 소음·시야·자세까지 한 호흡에 묶여, 외부 자극에 흔들리지 않는 토대가 만들어진다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 결이 살아 있다.
계보 내공·도가 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 비전은 제한 전수되며, 남용은 문파의 금기로 취급된다.
절기·비기 무당파
대팔괘진
팔괘진을 확장한 비전 진법. 전장 설계형.
대표초식 팔괘변각진
초식
- 팔괘변각진 이 무공의 대표 결로 꼽히며, 진형의 결을 짜 상대의 흐름을 가두는 단계. 진형의 한 자리만 무너져도 다른 자리들이 흔들리므로, 함께 짜는 결의 호흡이 무엇보다 중요하다.
- 사상전환진 흐름의 중간에 놓이는 결이며, 결을 한 자리에 펼쳐 자리를 잡는 진법의 한 단계. 결의 자리·각도·간격이 미리 정해져 있어, 처음 보는 상대도 결의 흐름을 읽으면 안 무너진다.
- 삼재일섬진 연결의 가운데를 잇는 자리에서 결을 한 자리에 펼쳐 자리를 잡는 진법의 한 단계. 진형의 한 자리만 무너져도 다른 자리들이 흔들리므로, 함께 짜는 결의 호흡이 무엇보다 중요하다.
- 원형봉쇄진 연결의 가운데를 잇는 자리에서 결을 한 자리에 펼쳐 자리를 잡는 진법의 한 단계. 한 명이 짜는 결이 아니라, 여러 자리가 동시에 한 결을 이룰 때 의미가 또렷해지는 자리. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 결이 살아 있다.
- 양의전개진 한 흐름의 종결을 짓는 자리에서 결을 한 자리에 펼쳐 자리를 잡는 진법의 한 단계. 진형의 한 자리만 무너져도 다른 자리들이 흔들리므로, 함께 짜는 결의 호흡이 무엇보다 중요하다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 결이 살아 있다.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 비전은 제한 전수되며, 남용은 문파의 금기로 취급된다.
절기·비기 무당파
청기화영
기운의 흔적을 지워 사각으로 사라지는 비전 보법.
대표초식 도가수렴운행
초식
- 도가수렴운행 이름값을 받는 결로, 기맥을 한 결로 정돈해 내공의 흐름을 다잡는 단계. 한 호흡마다 단전의 결이 또렷해지며, 외형 동작은 거의 없이 내부 흐름만 정돈된다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 결이 살아 있다.
- 단전정돈운행 한 호흡 안의 중간 자리에서 기맥을 한 결로 정돈해 내공의 흐름을 다잡는 단계. 시전자의 호흡이 길어지고 깊어질수록 그 효력이 커지는, 시간이 곧 효과인 자리. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 결이 살아 있다.
- 기맥유순운행 흐름의 중간에 놓이는 결이며, 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 한 호흡마다 단전의 결이 또렷해지며, 외형 동작은 거의 없이 내부 흐름만 정돈된다.
- 무위운행 한 호흡 안의 중간 자리에서 호흡과 기를 같은 박자로 맞춰 흐름이 끊기지 않게 잇는 단계. 시전자의 호흡이 길어지고 깊어질수록 그 효력이 커지는, 시간이 곧 효과인 자리.
- 청기정련운행 쌓아 둔 동작을 풀어 마무리하는 결로, 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 주변 소음·시야·자세까지 한 호흡에 묶여, 외부 자극에 흔들리지 않는 토대가 만들어진다.
계보 내공·도가 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 비전은 제한 전수되며, 남용은 문파의 금기로 취급된다.
절기·비기 무당파
태극일격
원회 전개 끝에 ‘한 점’으로 수렴해 결착하는 비전.
대표초식 사상전환검
초식
- 사상전환검 본 무공의 절기 자리에 놓이는 한 수로, 검을 직선으로 박아 넣는 한 수. 병기를 움직이는 손보다 그 손을 받치는 발의 결이 먼저 자리를 잡는 것이 운용의 요체.
- 음의수렴검 앞뒤 동작을 메우는 결로, 검끝의 결을 한 점에 모으는 한 수. 병기의 결이 손목·어깨를 따라 한 줄로 흐르고, 마지막 한 점에서 무게가 결정된다.
- 팔괘변각검 한 호흡 안의 중간 자리에서 검결을 흘려 한 호흡에 그어 내는 한 수. 병기의 결이 손목·어깨를 따라 한 줄로 흐르고, 마지막 한 점에서 무게가 결정된다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 결이 살아 있다.
- 태극원회검 한 호흡 안의 중간 자리에서 검끝의 결을 한 점에 모으는 한 수. 병기의 결이 손목·어깨를 따라 한 줄로 흐르고, 마지막 한 점에서 무게가 결정된다.
- 태극연환검 한 흐름의 종결을 짓는 자리에서 검끝의 결을 한 점에 모으는 한 수. 병기의 결이 손목·어깨를 따라 한 줄로 흐르고, 마지막 한 점에서 무게가 결정된다.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 비전은 제한 전수되며, 남용은 문파의 금기로 취급된다.
금기 무공 무당파
역태극검(逆太極劍)
원회를 뒤집어 감각을 교란하는 금기 검술. 대가가 크다.
대표초식 팔괘변각검
초식
- 팔괘변각검 이름값을 받는 결로, 검끝의 결을 한 점에 모으는 한 수. 병기를 움직이는 손보다 그 손을 받치는 발의 결이 먼저 자리를 잡는 것이 운용의 요체.
- 태극연환검 흐름의 중간에 놓이는 결이며, 검을 직선으로 박아 넣는 한 수. 병기 끝에서 손잡이까지가 한 결로 묶여, 들어가는 선과 닿는 점이 한 호흡 안에 정해진다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 결이 살아 있다.
- 양의전개검 한 호흡 안의 중간 자리에서 검결을 흘려 한 호흡에 그어 내는 한 수. 병기를 움직이는 손보다 그 손을 받치는 발의 결이 먼저 자리를 잡는 것이 운용의 요체.
- 사상전환검 흐름의 중간에 놓이는 결이며, 검을 직선으로 박아 넣는 한 수. 병기 끝에서 손잡이까지가 한 결로 묶여, 들어가는 선과 닿는 점이 한 호흡 안에 정해진다.
- 태극원회검 쌓아 둔 동작을 풀어 마무리하는 결로, 검결을 흘려 한 호흡에 그어 내는 한 수. 병기 끝에서 손잡이까지가 한 결로 묶여, 들어가는 선과 닿는 점이 한 호흡 안에 정해진다.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 비전은 제한 전수되며, 남용은 문파의 금기로 취급된다.
핵심 특징 요약
이 계열이 다른 분류와 구분되는 대표적인 성질들입니다.
후발제인 — 먼저 공격하지 않고 상대의 힘을 받아 되돌리는 운용이 본질입니다.
내공·흐름 중심 — 외공보다 내공과 흐름의 부드러움에 무게가 실려 있습니다.
검법의 정점 — 태극검·유운검 등 검법 계열이 정파 중 가장 정교하게 발달해 있습니다.
수련 기간 김 — 내공 중심 체계 특성상 완성까지 긴 시간이 필요합니다.
다른 계열과 어떻게 다른가
같은 계열이라도 성격이 또렷합니다. 주변 분류와 비교해서 보는 쪽이 빠릅니다.
무당 — 부드러움과 흐름의 정점. 내공 운용과 ‘되돌리는 무공’의 본산.
소림 — 정통 기초와 외공의 본산. 무당과 쌍벽을 이룬다.
화산 — 매화검법으로 대표되는 쾌검·변초의 문파. 무당의 부드러움과 대비된다.
마교 — 정통의 반대편. 무당이 절제라면 마교는 폭발이다.
무당파가 등장하는 자리
무당은 정파 무림의 "둘째 자리"로, 소림과 짝을 이루는 결로 자주 등장합니다.
정파 무림 회담의 둘째 자리 — 한 시대의 정파 회담에서 소림 다음의 결정권. 무당의 결이 소림의 결을 보조합니다.
검결의 정통 시연 — 태극검·양의검·사상검 등 도가의 검결의 시연. 한 시대의 검결의 자리.
도가 의식·축원 — 도가의 결의 의식. 한 영지의 정화·축원의 자리에 무당이 자주 등장합니다.
한 시대의 검결 대회 — 검결의 거두를 가리는 자리. 무당의 결이 가장 또렷이 보이는 무대.
한 시대의 검 절기 시연 — 한 시대의 가장 깊은 검결의 시연. 무당의 절기 검결이 풀리는 자리.
내공 입정의 자리 — 도가의 내공 결의 정점. 한 무인의 호흡이 어떻게 결을 정하는지가 보이는 자리.
무당 무공의 갈래
무당 무공은 검결·권결·내공의 세 큰 갈래로 정리됩니다.
태극 권결 — 태극권·유현권 등 흐름의 결을 다듬는 권결. 정면을 받지 않고 흘려 보내는 자리.
도가 검결 — 태극검·양의검·사상검 등 도가의 결을 검으로 풀어 낸 결.
도가 내공 — 무당 내공·태극 심법 등 도가의 호흡 결. 보이지 않는 결의 자리.
경공·은형 — 도가의 결을 경공으로 풀어 낸 자리. 한 자리에서 다른 자리로 결을 옮기는 결.
무당 무공의 한계
"흐름의 결"의 정점이지만, 정면 결의 무게는 소림에 닿지 못합니다.
정면 결의 한계 — 흘려 보내는 결이라, 정면에서 결을 받아 끝내는 결은 소림보다 약합니다.
살(殺)의 한계 — 도가의 결이라 적을 끝내는 결보다 결을 받아 흘리는 결이 짙습니다.
한 호흡의 한계 — 한 호흡 안에서 결을 풀어 내는 결이라, 호흡이 흐트러지면 결의 무게가 갑자기 떨어집니다.
학파 도가 의존 — 도가의 결을 따르는 자리라, 도가 바깥의 결은 다루기 어렵습니다.
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